忙了好几天，她自己也累了，乐得能找个时间休息一下，就给王司令打了个电话，要王奇赶紧过去，陪路易.奈非斯一起观剧。

  王司令接到电话，整个人都懵了。

  对方只是提了个小要求，要再称病，就成重复撒谎了，到那时，路易.奈非斯要把之前的事情再说出来，要求外交部问责王奇，就成外交事故了。

  但现在要去呢，路易.奈非斯摆明了就是要为难王奇呀。

  “枉了当年老子费心费力替你争公费名额，我还大言不惭，在梅老司令面前夸你外交搞得好，跟冷峻在空军的成绩一样突出，可你看看你，不但自己没出息，还连我在首长，老领导面前的脸都丢尽了，今天的事情你要搞不好，明天就辞职，回国找个工厂上班去吧你，多重要的场合，你都能搞成这个样子。”王司令气的说。

  王奇自己也很郁闷。

  但他始终认为，在目前的国际形势下，自己能做到的已经是最好的了。

  华国在国际上的社会地位如何，国内的人并不知道。

  他们也不知道西方人于东方的歧视有多严重，想要得到他们的认可有多难。

  更不知道他为了促成这场文艺交流，花费了多大的心血。

  今天路易.奈非斯专门找他，就是为了找茬。

  老爸不说帮他想想办法该怎么应对，还要责备他，同时还不忘捧冷峻，他不但生气，还恼羞成怒了，就干脆说：“当初我和冷峻都入选了，最后由我去了，冷峻没去，你就总希望我能干出一番惊天动地的事业来，可外交工作没那么容易开展，它极其复杂，也极为多变，我每天如履薄冰，小心翼翼，而您呢，只会拿我跟冷峻比，只会觉得他比我更优秀。但我实话跟您说吧，今天这事儿，就是换成冷峻，它也不灵。”

  说完，他甩门离开。

  王司令追在后面喊：“动脑子想办法，不要一味糊弄，和稀泥，外交就跟带兵一样，是要讲智慧的，懂吗？”

  天还早，王奇先去食堂吃了个饭，这才一路溜达，走路去国家大剧院。

  刚到大门口，正好看到冷峻夹着两本《法文大词典》从公交车上下来。

  这场公演的门票都是一个萝卜一个坑。

  冷峻是没票的，既他来了，那他拿的应该是梅老的票。

  而梅老的座位，跟昨天一样，也是跟路易.奈非斯排在一起的。

  这么说，今天晚上冷峻要跟他，路易.奈非斯一起看演出？

  王奇倒没有拱火的意思，但是他突然想到，路易.奈非斯要在演出途中，在各国媒体的关注下公然为难他，那是会造成轰动的，也算外交危机。

  而冷峻呢，一直在否定他的外交能力。

  这不正好是个机会，万一路易.奈非斯为难他，他倒要看看，冷峻会如何化解。

  再说了，冷峻和路易.奈非斯可算情敌了，试问，面对情敌，又是外宾，他冷峻有更好的交流方式吗，他会怎么跟路易.奈非斯交流？

  这么一想，王奇慢冷峻一步，随后也进大剧院了。

  ……

  路易.奈非斯确实因为昨天王奇的谎言还在生气。

  而且他很自傲的，并不认为陈思雨能编导出多优秀的作品，所以今天从原则上来说，观看文艺演出是其次，想要为难王奇，才是他的目的。

  但同时他是个非常专业且优秀的导演，他喜欢一切优秀的文艺作品。

  而这版《梁祝》的服化道是陈思雨亲自设计的，随着剧情的变化，共分为四种色调，代表了故事的起承转合四个段落，服化道不再是单纯表达美的工具，而是，承载剧情推动，渲染背景的工具。

  一开场的书院戏份，是以春绿为主题的。

  布景为青山竹影，服饰是改良过，适合芭蕾风格的汉服，这种色彩是《茶花女》的艳丽奢靡，以及《娘子军》，《白毛女》的质朴完全不同。

  演员服饰以深凫配青椒，带给观众的，也是一种扑面而来的春意。

  这两种颜色搭配在一起，有一种极为谐调的雅致之感。

  路易.奈非斯觉得莫名熟悉，但又想不起来自己曾在哪里见过。

  而艺术之美在于，只要它是美的，就一定能让人欣赏，赞叹。

  音乐才开始，极为悠雅舒缓的调子，演员才刚上台，路易.奈非斯还没看到舞蹈，但就舞台上的所呈现的色彩美学，就已经让他收回一开始时的高傲了。

  而作为一个导演，他下意识的就会去想，这样的色彩美学要用什么风格的芭蕾来衬才会更好。

  第一他就否定了《娘子军》一样的东方芭蕾。

  因为它太过硬朗，跟这种服饰和其代表的色彩美学是融不到一起的。

  法式芭蕾也不行，因为它太过妩媚，也配不上。

  开场是一段双人舞，这一段是来表现祝英台书院求学，邂逅梁山伯，并与之相恋的。

  当台上的舞者起跳时，路易.奈非斯顿时了然：丹麦芭蕾。

  这是一段非常舒缓的音乐。

  在外行看来，演员跳起来应该会很轻松，但其实并不是，当舞步足够快时，演员即使跳错了，也可以很快用下一个动作来掩饰，但当音乐柔和，舒和，当演员必须用肢体去表达感悟时，稳健的脚步，平衡力就显得犹为重要。

  慢，则意味着每一个错误都会被无限放大，所以就越不能出错。

  而与这部舞剧相配的舞蹈风格，只有丹麦芭蕾。

  但它又不完全是丹麦风格，它被融合到了东方芭蕾中，形成了一种全新的风格，它既有丹麦芭蕾的稳健和张力，但又比丹麦芭蕾更加轻盈，灵动。

  传统芭蕾，是要以快来展现灵动的，但这部芭蕾舞剧不是。

  配合音乐，陈思雨的动作既曼妙又柔婉，慢到让人忍不住屏息去观赏，但在慢中，她又表现的无比轻盈，灵跃，尤其是足尖，那是一种丹麦芭蕾都没有的灵动感，它带给观者的体验感无比美妙。美妙到路易.奈非斯已经忘记自己来此的真正意图了。